《大明皇长孙！》（校对版全本）作者：执笔见春秋

#画风调性#

主角夺舍朱标早夭长子朱雄英，十年在草原西域建立巨大商业势力，准备去安南建国开启大航海时代，结果被朱棣发现长相酷似朱标拐回南京见朱元璋。朱元璋见了，三天两头就和主角贴贴，什么“已经好久没和大孙睡觉了”，什么“大孙和咱就是虞姬和霸王”，什么“大孙十多年不近女色一定很猛（大致如此，具体已经忘记）”，看得我真是满脸问号，这年头爷孙情是原来是这样的吗？


这还只是枝节的尴尬，更主要的问题是本书的画风不自洽。要是全像上面的这种画风，我当《唐砖》看也还挺开心的，童话嘛当然要甜一点啦。但作者又试图刻画一个立体的朱元璋，一面想表现他杀伐果断，一面想表现他重亲情。结果就是前脚刚介绍朱元璋在历史上如何干死功臣，后脚就找主角贴贴，主角还表示“啊，虽然老爷子杀了很多人，但我一点也不觉得他冷酷无情，我只感到了长辈对晚辈深深的爱意”，这个精神分裂的画风我是受不了啊。

刻画立体角色的前提是要确定作品的调性，悲剧、爽文还是喜剧有不同的写法。真实的朱元璋既杀人如麻又舐犊情深，这是事实，但如何表现是一个需要处理的命题。如果是《唐砖》，那么杀人如麻会被省略，只表现亲情；如果是《唐朝工科生》，亲情是皮，而杀人是骨；如果是《新顺1730》，那么杀人如麻舐犊情深则都表现为政治动物，为了皇位延续不择手段；如果是《革秦》，这两者大概都会表现成小农阶级的局限性。但无论如何都不是像本书一样，对两种面向不加处理地罗列出来，作者需要找到两个特性的在自己作品的侧重点中的统一性，用这种统一性去调和画风的矛盾。对于同样一件事情，每个人可以有不同的理解，但如果你不试图调和这两者的矛盾性，而只是罗列的话，说明你没有任何理解。

本书离及格的历史文还有好远好远的距离，一大特征是视角过于现代。本书作者看上去还是找了很多资料的，最起码知道朱雄英谥号“怀”，但搞笑的是作者竟然解释成“谥怀表现了朱元璋对长孙的怀念”。（附：执义扬善曰怀；慈仁短折曰怀；慈仁知节曰怀；失位而死曰怀；慈仁哲行曰怀；民思其惠曰怀）又比如主角十六岁的妹妹看到主角没死，在朱元璋在场的情况下表示：“太好了，兄长回来了，我们在宫里就不会被欺负了”，我感觉朱元璋听了想把她头拧下来，你是说我老朱罩不住你了？

不过本书的点子还是挺不错的，在我预期中它就应该像《唐砖》一样，写成主要表现亲情的喜剧或肥皂剧，重点刻画主角如何不想当皇帝，老朱如何诱拐大孙子当皇帝，这样很多毒点可以忽略，朱棣降智这种桥段也能顺利的接受。但作者却只是把这部分当作噱头，主角迅速接受了自己可以当大明皇帝这个事实，接下来就进入常规的开海，吊打日本，进军五大洋的剧情，然而在这种流派中，作者的学识则毫无优势。无敌流的本质是极度缩短无趣的打怪升级情节，迅速进入无敌后想要开展的有趣情节。然而对于本书作者而言，前期的情节其实才是有趣的，而无敌之后的情节反而是他写不好的。